没有一朵云、一棵树是不美的

                        ————我看《一一》

花了近三个小时，我才将影片《一一》看完，似懂非懂，却也若有所悟。

电影《一一》讲述的是：人到中年的台湾生意人简南俊在IT市场泡沫期间公司事业影响，初恋情人的出现对个人内心情感的困扰以及围绕在他身边同样对生活困惑的亲人、邻居等的一些生活琐事，展现了一个实在的台湾现代生活画卷。

最初，片名便给我很大的疑惑，竖排的两个“一”，可以是“一”，可以是“一一”，也可以是“二”。看过影片之后，我不得不佩服取名的人，影片以一场婚礼开始以一场葬礼结束，一喜一悲，一生一死，一个又一个的生活故事，片中人物内心复杂矛盾的一面。人生亦是如此，有无数个“一”组成。影片在不经意间向我们展现了当今世界的现状，给了我们一种时而熟悉时而陌生的奇特感觉，就在我们冷眼旁观他们的故事时，又不禁泛起了对我们人类自身的关注、关怀乃至尊重、敬畏。

其次便是剧中形形色色的充满绝望疑惑的人物了。

简南俊：他是一个一个人到中年，不算失败，也不算成功的生意人，是典型的中产阶级。片中的他生意受挫，为公司为事业他努力过，此时的他已被岁月磨得苍老，对待生活的态度或多或少有些顺从了。但一个偶然的机会他遇到了他的初恋（他一直深爱着她），这对于他这种困于事业生活的中年男人来说或是一个新的开始。影片中有这样一幕：在一个酒吧中，简南俊在大田弹奏出的幽雅的钢琴声中若有所思的望着前方。那是一个怎样的眼神啊？事业的停滞、初恋的出现使这个对世界上他所遇事物真实性存,疑的他（“哦，诚意可以装，老实可以装，交朋友可以装，做生意可以装，那这个世界上还有什么东西是真的？” ）不得不思考自己的明天。偏向传统的他与这个高速膨胀的社会是格格不入的，因而影片中的他时常听音乐，这倒不仅仅是初恋留下的印迹,我以为这是他的一种寄托或是一种对繁杂生活的暂时逃避吧。后来,他还是飞往日本，与阿瑞在一起一段时间，当他们见面时用抱在一起的那一刻我想应该是简南俊最轻松的时刻。当初因为难以委屈自己的追求来符合爱人的期望，他离开了她。可而今的他却悲哀地发现，自己现在的生存状况正是当年的初恋情人所希望的。生活就是这样滑稽，你一心想挣脱它想主宰它，可最终你会发现原来你所掌握的原来是这么的少。如果终究是要这样，如果人生可以有第二次，为什么还要分开？家庭的责任让他不可能跨出那一步。他与阿瑞的相遇只不过是短暂的邂逅，之后，他们有自己的生活，在各自的轨道上行进着。从日本归来后的他至少已经意识到了以前自己以为再活一次会有什么不一样的想法是错的，那样也只不过是从一个“一”到另一个“一”，都差不多，人生就是这么客观、现实。不过阿瑞的出现使得简南俊能够过了一段年轻时的生活，换而言之，一次短暂的再活一次。曾经的梦想与热情不在了，加之经历的事情使他感到“原来自己很有把握的事现在好像少得可怜”，他能不绝望困惑吗？在他的身上我看到了一个不惑之年的男人内心最深处的隐忧与痛楚及无人理解无人倾诉又无法改变的无奈与落寞。

简婷婷：简南俊的女儿，北一女中的高材生。她本应该是个活泼开朗乐观的花季少女，可影片中的她尽管有时面带笑容但却给我一种疲惫困惑之感。由于忘记将阳台上的垃圾倒掉而间接导致婆婆被车撞而昏迷不醒，婷婷有一种负罪感。她的心中充满了自责愧疚，她宁愿用自己休息的时间来照顾婆婆希望她早日醒来，正如她所说的“你醒过来了，我就能睡着了”。那婷婷又为何会在爸爸的叮嘱下还是忘记倒垃圾呢？影片中有这样一个镜头：处在青春期的婷婷在楼上看见了莉莉与男友在楼下热情拥吻，她若有所思。这让我想起了影片中的另两个细节，NJ在家里说的“我回来要拿什么？”，大大出电梯后在与阿瑞聊完后自问到“我刚下楼要干什么？”。突发事件让他们忘记了自己的最初的目的，这也许是生活给我们的无奈吧，我们不能将生活改变多少。生活中的突发事情太多了，正是由于像行尸走肉一样麻木地活着，我们在在遇到它们时才显得那么的无所适从、那么的被动。接着青春躁动的婷婷便遇到了一场稀里糊涂的爱情，也正是这场爱情让她对世界更加充满了疑惑。婆婆的意外、爱情的消失、胖子的所作所为等等一切，她只是独自品尝，自己一人默默忍受。婆婆醒来，婷婷伏在她的膝盖上道出自己的困惑“为什么这个世界和我们想的都不一样呢?”。婆婆醒了，渐渐睡着的婷婷暂时解脱了。“闭上眼睛看到的世界，好美”但她能永远不醒来吗，能不在面对那个熟悉却又陌生的世界吗？

简洋洋：简南俊的小儿子，一个天真可爱的小孩。影片中的人物多是绝望困惑的，片中氛围显得压抑阴暗，洋洋的出现让我看到了一缕“阳光”。8岁的他有着超乎年龄的洞察力，以自己独特的眼光审视着周围的一切，按着自己的想法解决大人们从没考虑的问题。他顽劣，对风纪主任实施报复；他睿智，车厢中的发问让NJ无法适从、无言以对；他真诚，在外婆的遗像前宣读心声。“你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？……我们是不是只能知道一半的事情呢？我只能看到前面，看不到后面。这样，不是就有一半的事情看不到了吗？ ”这段发问我们也无法回答，虽是童言却充满哲理。片中洋洋不停地用相机拍别人的身后，让别人看到自己看不到的。当阿弟后来有钱得意时，洋洋给他一张他的后脑的照片。得意之时，我们能静下心来看看自己的“身后”吗？可是洋洋毕竟是个孩子，有许多他还不知道不能理解。“我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西”的心愿是美好的，可是并不现实，不是所有的都可以简单的用相机记录的。在洋洋的身上，我看到了NJ的影子，虽然影片没告诉我他的将来，我以为只不过是另一个NJ，无奈的现实只会将他的棱角磨掉，除了困惑、失望、逆来顺受外，什么也不会留下。

敏敏（简妻）：她是坐办公室的管理人员，从简单的几句对白就能够看到她在工作中的资历和干练，但是干练的背后却隐藏这她内心的空虚、害怕和脆弱。婆婆昏迷后，她每天跟她聊天。就在聊天时，她才发现自己每天的生活是这样的单调乏味，自己仿佛白活了。于是，她寄托于佛祖和神灵。最后，她还是上山了。当她发现山上的生活并非自己想的那样，仍是单调的。她也不知自己是怎么了，我以为她是缺少被理解与关心，工作的能干并不能弥补和掩饰她内心的脆弱。下山后的她才发现生活真的没那么复杂，就是平平淡淡，这样一天又一天地过，总有终了。

纵观全片，我觉得片中的人物虽性格有别、经历不同，但他们却给我一种整体之感。洋洋是我们的童年时代，好奇、无畏、纯真；婷婷、莉莉、胖子是我们的青年时代，富有激情、冲动、困惑；NJ、敏敏是我们的中年时代，多疑、茫然、冷漠；婆婆则是我们的老年时代，少欲求、淡然、有所悟。整个影片在叙述故事是节奏不紧不慢，将故事一一道来，让我们吃惊的看到了一个有一个阶段的自己。虽然片中故事交错发生，并充斥着忧伤绝望的气氛。但我们仍能从中感受到一些“美”：在对昏迷的婆婆大谈“钱”的阿弟说着说着便凝噎了、洋洋那稚气的眼神、NJ坦诚的告白、疲惫的婷婷在外婆膝盖上安稳的睡姿……《一一》将人物的失落绝望演绎的尤为深刻，到处社会生活的艰辛、人们的隐痛。的确，生活给了人们太多的无奈，现实令人们窒息甚至绝望。可是，也应有一些东西是美好的。正如胖子所说的“没有一朵云、一棵树是不美的”。也许正是影片中这种强烈的反差使我更加意识到活着就是美好的，尽管NJ没有和阿瑞在一起、洋洋婷婷的困惑还在，但作为社会的人他们也只能这样了——随波逐流总有尽头。为什么要去细想那么多呢？多想又不能改变什么，当我们因心生的想法而在世上挣扎，以为一切都应如愿，可世事岂能皆如人意，到头来才发现一切不过都如过眼浮云般虚无，一切的挣扎反抗只是徒劳，这是何其可悲啊！冥冥之中生活命运仿佛有一种不可抗性，我们唯一可做的就是快乐的生活，至少我们还有日复一日的生活，还有那一段段令我们欣慰的回忆。

“没有一朵云、一棵树是不美的”原来生活就如“一、一”这么简单，是如此的“美好”！